此作品为本人12年前旧作，1996年，该作品已由中国外文出版社用越南文字出版，在越南全国发行。现选发数页，希望各位朋友指教！
卡通连环画《三国演义》封面
卡通连环画《三国演义》人物造型.1
卡通连环画《三国演义》人物造型.2
卡通连环画《三国演义》人物造型.3
卡通连环画《三国演义》人物造型.4
卡通连环画《三国演义》人物造型.5
卡通连环画《三国演义》选页.1
卡通连环画《三国演义》选页.2
卡通连环画《三国演义》选页.4
卡通连环画《三国演义》选页.5
卡通连环画《三国演义》选页.6
卡通连环画《三国演义》选页.7
卡通连环画《三国演义》选页.8
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五峰最高
雄踞冀东昌黎城北之五峰山，乃是与革命先驱李大钊的英名伟业紧紧联在一起的奇险的山峰。李大钊生前曾多次来到五峰山，借避暑之机，进行马克思主义在中国的传播活动，潜心研究俄国十月革命的成功经验，找到了中国革命的出路，认识和接受了来自邻邦的一声炮响送来的马克思主义真理，在中国这片沉睡初醒的大地上亮出了马克思主义的大旗。也是在这里，李大钊寄出了与胡适论战的著名公开信《再论问题与主义》，写出了中国第一部系统评介马克思学说的长篇论著《我的马克思主义观》，为中国共产党的创建做了坚苦卓绝的思想和理论准备，启动了中国共产主义运动的航程。多少年来，每当看到五峰山，就好象看到李大钊那巍峨挺拔的身躯。诗人公刘题之曰：五峰最高！五峰山高就高在“登高一呼群山应，从此神州不陆沉”，高在一个伟大生命的音响与光华与世长存，凝铸在自然的美与美的自然之中也！
己卯年夏月为庆祝中华人民共和国建立五十周年和纪念李大钊先烈诞辰一百一十周年画于渤海之滨五峰山下。刘振源并识之
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中国画长卷《京门九衢图》画面长度为142米，总长度为180米，画面高度为84厘米。
该长卷描绘清朝乾隆盛世时期都城北京“内九外七皇城四”二十座城门以及京城主要街道的生活场景，涉及当时的政治、经济、文化、军事、建筑、民俗等各方面的内容。该作品创作开始于2000年，完成于2002年。2002年10月26日，在北京人民大会堂召开了《京门九衢图》创作完成新闻发布会。
创作执笔画家名单：
草图创作执笔 ： 刘振源 朱铁川 杨家斌 童介眉 骆晓萌 许澄宇 田子昌
正稿绘制执笔 ： 刘振源 陈继荣 朱振芳 史惠芳 刘克宁 任庆明
创作主持人 ： 刘振源
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繁中见逸 华滋浑厚
————点击刘振源山水画魅力及学术指向
□沃野
品读河北画家刘振源的山水画，一种气势夺人、华滋浑厚之感扑面而来，使笔者仿佛沉浸在大山的秀逸与恢弘之中。多年来，他以北方山水为母体，所创作的幅幅山水画表现了雄中见秀的美。作品画面章法特立、体式开张，令笔者再次领略到大自然中山山水水的壮美的意境。
今年53岁的刘振源，自从部队转业安排在昌黎县文联后，便一头扎进中国传统绘画的创作中。他不仅在连环画创作领域中深研出硕果累累，而且在中国山水画创作的探索中，也是在不断提高自己的学术品位,力求在传统的基础上，创作出有新意的佳作来。他把云山奇观表现得淋漓尽致。其山水画中云的创新他不再用传统的技法，却时而皴擦时而晕染，“虚妙实为”，表现出云山有可视之“象”而无可触之“形”，千变万化难以捉摸的动态美。笔下的云山不同于其他云山，不是概念化的山水。他不但画出了北方的山的体量状貌，更表现出北方的山水精神蕴涵的本质特征。看他的画，不仅能让人感受到巍然挺立、雄浑壮伟，虽无妩媚秀色，却有劲健丰骨的独特魅力。
至于刘振源的山水画，笔者早在2000年就已经读到他参加第四届当代中国山水画展的作品《寒山晨雪》，还即兴作诗以赋，曾发表一些好的看法，对他的画已是十分喜欢。但看了他的第五届当代中国山水画展获铜奖的作品《野山曙光》及近期的一些新作品后，不免让笔者更加惊喜万分。品读作品之后，顿觉怡情悦性，有“烟雾之侣,梦寐在焉”之感，“山光水色，潋漾夺目”，“此岂不快人意，实获我心哉！”让笔者真正看到了刘振源山水画创作上的勇猛精进和自成风格的学术指向。
当前一些人作画,几乎成为纯理性的技法操作,追求所谓的形式效果,然而韵味则荡然无存矣,脱离了中国画写心写情的本质。然而，刘振源的山水画则能让人品尝再三而不厌,韵味深长。这个韵味体现在他的用笔用墨上。他在用墨时,注意用水的适度,让其晕化、渗透、交融,产生一种迷离变幻的华滋浑厚效果,而一切又都在随意之中,没有做作与制作的痕迹。可以说,他能依托笔墨对自然物象进行删修提炼至虚拟,使笔下的山水在用笔用墨上有着很大的随机性、可变性,成为自我实现心中之象的载体,此正合《老子》“有余者损之,不足者补之,天道损有余而补不足”之理。刘振源的大胆挥洒、大胆落墨,让自己胸中之气转化为笔下之气,形成气势磅礴的效果是自然而然的。
刘振源的山水画是逸格,可不是简率的,而是能在繁中见逸,这正是他与古逸的最大不同处。他的作品中大多呈显的是满构图,但是他的满构图又擅用空白:水面、幽涧、悬瀑、断云、雾霭、天空,在这空白中不着一笔,既是为了章法之需而留下的形式空白,以此产生画面流动之气,产生生动的画面形象,又是给读者留下的审美创造性的想象空间,让人能产生多多的回味。
<云山凝翠> 70X210cm
他的代表作品《云山凝翠》,构图繁复,丘壑雄奇错综,笔法多变,墨法精微,充分显示了刘振源作品的气势博大、雄浑、厚重、灵动而缜密,充实而富于节奏感。在构图上他十分注重隐现开合、虚实聚散的经营,极具变化和丰富之美,达到了“笔境兼夺”的境界。历来中国画简笔不易,繁笔更难。简笔是把线条高度概括,繁笔更需要相当功力、修养及精力才能达到。刘振源早年临习过大量古画,练就了一手常人难以企及的深厚功力。纵观这幅《云山凝翠》,皴线虽短而气韵绵长,极具古意,充分显示了他的传统功力和全面修养。
<燕塞浩气图＞ 145X365cm
描绘长城风采的作品,刘振源曾画过不少。这幅表现秋色中长城的《燕塞浩气图》,描绘了他对长城的深情厚意,体现了他“为民族造魂”的时代精神和民族气节。作品中用笔深厚沉着,以赭石和墨色为主色,反复积染,使画面层次丰富,引人入胜。山石在反复积染的过程中,显得苍而不枯、润却不绵。这种苍浑润泽的境界、灵动的笔墨、飘逸的线条、严谨的构图令人折服。另外,他的这件作品章法紧凑,布局严密,结构大方,所用技巧与技法都围绕境界的营造和气氛的烘托展开,既有了传统技法的丰富性,又有新的拓展。因而内涵充盈,反映出刘振源对笔墨艺术特有的态度与指向。
<华夏朝阳＞ 145X365cm
刘振源的代表作《华夏朝阳》沉静、规整。正因如此，才能让人骋思游心,骛及八仞,所谓“宁静而致远”。此幅山水作品,有恢弘幽邃的深丘大壑,但没有坐而论道的高人逸士。画家体味与追寻的山水画的真正主题,不是作为人物的少动空间或背景环境被描绘，而是自我人格和灵魂的真实写照。因此可以说,刘振源的山水画是“天人和一”世界的人格化山水。
“求新、求美、求真”是刘振源一贯倡导的学术观点；“以诚待人,为人忠厚”这是刘振源做人的准则；由于他的人品艺品俱佳,所以他的朋友多、人缘好；由于他的奋斗精神强，艺术上才出现今天的硕果累累：他的作品荣获中共中央宣传部“五个一工程奖”,作品在第三、四、五届当代中国山水画展中获奖入选……伴随着他的艺术成就,刘振源的名字将会越传越远。愿他在今后的艺术探索中,体味生活、体味自然、体味美。笔者相信：一个真诚地面对艺术、面对艺术创作，有着执着的追求，而且有着清醒头脑的艺术家，必将使自己未来的创作欣欣向荣，迎来新的辉煌！
（本文作者为中原书画研究院院长、著名美术评论家 张本平）
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